几乎所有与艺术表现力相关的项目，诸如花样滑冰、花样游泳、竞技体操、艺术体操等等，长久以来中国运动员总是难度能上去，表演差强人意。乍一听仿佛中国人缺少艺术细胞，艺术感知力特别差。然而我们翻翻中国的历史，里面从来不缺少狂放的艺术家。无论是出身底层的舞女、舞姬，还是会跳《霓裳羽衣》的杨贵妃、挚爱弹琵琶的细君公主，她们的艺术表现力是有案可据、有史可依的。那么为什么到了现代，中国运动员的艺术表现力却成了问题呢？

　　我们可以根据中国女子体操队这次团体决赛中自由体操的表现，从反面证明以往的问题所在。以江钰源为例，从她母亲和教练的介绍看，她是个相当有个性的运动员，因为教练无论怎样奖惩都对她无效，唯有“扣奖金”一条才能触动家贫的小丫头。这样一个有个性的运动员，性格活泼、热情，选取热烈奔放的新疆舞曲《掀起你的盖头来》，很适合她的特点。程菲则不同。程菲非常大气，体操队长她是当之无愧的。这样大气的姑娘装活泼就不合适了，所以她的自由体操动作是伴随着气势磅礴的民族交响乐出场的。令人高兴的是，体操队选择的是民乐。同样是热情奔放，吉卜赛女郎和维吾尔姑娘就有相当大的差别。试想若换成《卡门》的《卡巴涅拉舞曲》，里面追求自由的精神恐怕就是江钰源无论如何也没法诠释出来的。

　　以前有些冬季项目考虑到欧美裁判的喜好，常选用西方的著名曲目。这种考虑有一种原则性的错误：高水平的裁判本身是有艺术鉴赏能力的，他们对音乐的阅读能力比普通人更强。陈露的《化蝶》、李成江的《十面埋伏》，裁判显然都能读懂。反过来在运用西方音乐时，中国运动员显示出了一种文化上的隔阂。由于对音乐的理解有限，结果就是诠释得不好，能表现出来的不过就是“情绪饱满”。

　　从女团的自由体操表演来看，中国运动员不是缺少艺术表现力，而是需要正确的方式来展示他们的审美感知能力。生于斯，长于斯，他们更容易理解和表现的是中国的音乐。根据他人的反应、他人的要求来树立的自我，心理学上叫做逆向认知。而健康的认知方法是由内在的认识来认知自我，树立自我形象。从这个意义上讲，表现我们的民族特色是一条健康之路。

　　翠红，体育评论专栏作家，《体坛周报》与《南方都市报》等媒体特约撰稿人。自语爱好(看体育比赛)看成职业，兴趣(古代文史哲)学成专业。